Maetropolis

"La vérité est qu’elle m’avait reconnu dans la rue et m’avait dit bonjour, et plus tard Mme de Guermantes me dit qu’elle avait lui avait raconté comme une chose très drôle et extraordinaire que je l’avais suivie et frôlée, la prenant pour une cocotte."

Marcel Proust, à la recherche du temps perdu, Albertine disparue, 1925.

Depuis la collection Libération de Saint Laurent quelque chose a changé dans la mode, on n’essaye plus vraiment de faire nouveau, on joue avec le passé, on le revisite. Personne ne le fait mieux que Jean-Paul Gaultier qui pratique habillement collage et rapprochement entre les époques et les lieux pour faire naître une beauté nouvelle et saisissante, toujours un peu décalée, en faisant presque oublier qu’il maîtrise aussi l’art de la coupe. Ce qui est étonnant, différent, c’est qu’on sent de la part du créateur un vrai respect, une vraie affection pour ce qui l’inspire, bien loin de l’ironie, parfois très cruelle, que le jeu de la citation implique pour certains. Son Classique de 1993 colle tout à fait à cet esprit, jouant le complexe bouquet de fleurs blanches sur fond de vanille et ambre avec un touche très maquillage. C’est une féminité parfumée conventionnelle, un peu poule, un peu bourgeoise, qui plaît aux mamies, pas dupes, comme à leurs petites-filles, à toutes celles qui goûtent ce glamour de façade qui porte le corset parce que ça n’empêche pas d’être libre dans la tête. Le flacon cite Schiaparelli qui s’était inspiré d’un mannequin représentant Mae West…

Puig ayant racheté les parfums Gaultier continue de miser sur le Classique, ce qui est en soi rassurant. Combien de maison continue de promouvoir un parfum de plus de 20 ans ? La nouvelle Essence joue la fidélité : le flacon, toujours aussi reconnaissable, a changé : on dirait que Mae West tient un rôle dans Metropolis. L’odeur joue la différence également: Daphné Bugey retravaille la formule de Jacques Cavalier et rend le parfum plus lisible, moins soudé. C’est LA touche de modernité de cette version. Le départ est nettement gingembre, à la fois épicé et, curieusement, androgyne dans ce parfum qui joue toujours tous les clichés de la féminité en les assumant. Les fleurs blanches viennent ensuite, très nettes, très présentes, sur le fond crémeux, doux, vanillé, poudré, ambré très cosmétique toujours, mais plus en retrait que dans la version originale. L’Essence est un fleuri. Intense. Avec ses épices, son gingembre, il m’a évoqué les années ’80 et j’ai même cru un moment avoir mis par hasard la référence de cette époque en termes de fleurs blanches : Poison.

Ce n’était qu’une évocation, une trace, mais ce fantôme de Poison, entrevu, brièvement mais à plusieurs reprises, est la clef qui m’a permis d’entrer dans ce Classique et de l’aimer vraiment, ce que je n’avais jamais fait jusqu’ici, alors qu’il avait, sur papier, tout pour me plaire. Si de loin on peut toujours le prendre pour un parfum de bourgeoise ou de cocotte, je lui trouve des airs de power dressing, épaulé, prêt à en découdre, qui laissent penser que sous ses airs rétro, celle qui le porte ne compte que sur elle-même, quitte à se hisser au sommet, telle Madonna, par ses bretelles de soutien-gorge Je crois que Jean-Paul ne désapprouvais pas, si ?

Classique, essence de parfum, Daphné Bugey pour Jean-Paul Gaultier, 2016.